ш Исследование с помощью инструмента "пипетка" показывает, что сдвиг наиболее заметен в освещенных областях, областях четвертьтонов и полутонов. Отношение пурпурного и желтого достигает 45—70% в областях, где они должны быть только 5—30%! Уменьшение значений пурпурного и желтого в более светлых тоновых диапазонах означает, что мы должны будем добавить намного больше этих цветов в затененных областях, но это не страшно; тем самым увеличится контрастность всего изображения.

¦ Канал голубого цвета также может использоваться для нейтрализации сдвига цвета, так как голубой цвет уничтожает красный. В случае с рассматриваемым изображением, если пурпурный и желтый уже согласованы, то для подавления красного достаточно небольшого увеличения голубого в области четвертьтонов и в области между полутонами и тенями, так что мы даже не приводим кривую голубого цвета, выглядящую не столь эффектно.

На рисунке 8-1 соответствующие каналам кривые показывают, как мы реализуем запланированную стратегию. Мы уменьшили количество пурпура в полутонах и еще больше уменьшили желтый, до 60% диапазона. (Желтый цвет был более ровный и насыщенный в исходном изображении.) Возникающая в результате крутизна обеих кривых в третьей четверти тонового диапазона и теневых областях увеличивает четкость и "выделяет" суть предмета. На окончательном изображении драгоценности выделяются из фона, а снег выглядит как снег.

Сочетание стратегий балансирования цветов и цветокоррекции

На рисунке С-17 в цветной вставке показан другой вид нейтрализации. Это изображение — классический пример нейтрализации перекрестного сдвига цветов: столбы на въезде и тротуар, которые должны быть белыми и средне-серым соответственно, доказывают наличие сильного сдвига к зеленому (полученного в результате реакции пленки и флуоресцентного освещения на въезде), в то время как более темное небо на закате имеет неестественно пурпурный цвет. Перекрестные сдвиги иногда трудно устранить, используя настройку только глобальной кривой, потому что эти оттенки возникают для дополнительных цветов и в различных тоновых диапазонах. В процессе нейтрализации сдвига в одном тоновом диапазоне настройка кривой может вызвать сдвиг тонового диапазона объекта в сторону дополнительного цвета. Чтобы нейтрализовать все оттенки полностью без новых искажений цвета, при обработке данного изображения нужно сочетать методы балансирования цветов с методами цветокоррекции.

¦ Зеленый оттенок в ярко освещенных зонах и диапазоне четвертных тонов —

главный объект для нейтрализации, так как сдвиги цвета наиболее заметны в светлых областях. Мы использовали стратегию балансирования цвета, уменьшая голубой и желтый (которые при печати дают зеленый цвет) в областях наибольшей яркости, четвертьтонов и полутонов. Нам было необходимо существенно уменьшить количество желтого (см. рисунок 8-2). Увеличение пурпурного в средней области тонового диапазона нейтрализовало зеленый оттенок в светлых областях. Необычный "двухвершинный" вид кривой пурпурного цвета необходим для сохранения интенсивности цвета окружения. Увеличение черного в четвертьтонах защищает мостовую и столбы от дальнейшего искажения.