таточна для усиления нейтрально-серых теней изображения, в ахроматическую составляющую вновь вводят голубую, пурпурную и желтую краски. При этом уменьшают количество черной краски (например, на 25%, как показано на рис. 1.4-24,г). Эта технология сегодня широко распространена и оправдала себя на практике. При использовании данного метода качество печати соответствует качеству изображения.

Многокрасочная HiFi-репродукция

Для расширения цветового охвата в многокрасочной печати с целью максимального приближения к охвату, который доступен зрительному восприятию человека, а также к охвату цветного высококлассного монитора или цветной фотографии, в некоторых случаРис. 1.4-25

Цветовой охват HiFi-печати на диаграмме цветности С1Е (х, у, z) (система: голубой, пурпурной, желтой + красной, зеленой и синей красок в сравнении с охватом обычной многокрасочной печати). Примечание: изображение служит для принципиального объяснения и не является метрологически точным [1.4-8]

ях вдобавок к голубой, пурпурной, желтой и черной (С, М, Y, К) применяют краски дополнительных к ним цветов, т.е. красную, зеленую и синюю.

Печать, полученную, например, в семикрасочной листовой офсетной машине, называют ЖРьрепро-дукцией (высококачественной многоцветной репродукцией). На рис. 1.4-25 для сравнения в стандартизированном цветовом пространстве С1Е показан достижимый при использовании данной технологии цветовой охват (рис. 1.4-6, 1.4-16).

Использование даже шести красок, т.е. двух дополнительно к голубой, пурпурной, желтой и черной, приводит к заметному увеличению цветового охвата. Поэтому к ЖРьрепродукции относится также и технология «НехасЬ1готе», использующая такие специальные краски, как оранжевая и зеленая.

1.4.3 Растровые процессы. Способы растрирования

Потребность сопровождать текст иллюстрациями стара, как и сама полиграфия. По мере совершенствования печатных процессов возникла потребность воспроизводить и полутона. Первоначально эти желания и требования выполнялись только частично. В Средние века деревянные клише позволяли передавать только крупные черные и белые штрихи и участки. Последующее развитие репродукционных процессов, как, например, гравюры на дереве и меди, позволило воспроизводить более мелкие детали. Богатые нюансами гравюры на меди, офорты, литографии и фототипии стали использоваться как выразительные художественные средства. Однако они не могли быть положены в основу промышленного производства печатной продукции, не получили широкого применения.

Около 150 лет тому назад, после изобретения фотографии, возникли идеи разработки новых способов воспроизведения непрерывных переходов (полутонов) средствами полиграфии. Однако в существовавшей в то время технологии высокой печати не умели воспроизводить полутона.

Такое положение сохранялось вплоть до 1881 г., когда Георг Майзенбах заложил основы растрирования благодаря изобретению принципа автотипии, который используется до настоящего времени. Майзенбах получил воспроизводимую растровую структуру с помощью периодической решетки и, таким образом, осуществил передачу полутонов.