Созданный в 1953-1957 гг. Фрутигером шрифт Универс (рис.1.2-9) стал классическим шрифтом современности. В 1997 г. он был модернизирован в рамках шрифтовой программы Linotype Library. В результате Linotype Univers получил 59 шрифтовых начертаний (прежде было 21 начертание), что способствовало дальнейшему распространению данного шрифта.

Несмотря на все изменения и достижения в области начертания шрифтов со времен Средневековья, проектирование шрифтов все еще остается процессом, не утратившим необходимости сохранения первоначального замысла. Требуется наличие технических и эстетических знаний при создании новых коммуникативных знаков. Однако только немногие дизайнеры, принимая эти предпосылки как руководство, своими шрифтами достигли высочайшего качества.

Наряду со шрифтами Западной Европы (классификация DIN I65I8) существует большая группа нелатинских шрифтов со своей собственной историей развития и с разнообразными формами. К ним относятся греческий шрифт, кириллица, еврейский, арабский, китайский и японский шрифты. Они различаются радикальными нюансами и обогащают шрифты многочисленными элементами (рис.1.2-10).

1.2.1.2 Набор

Шрифт во всем разнообразии форм является основой набора. Изготовление книги - это, прежде всего, использование шрифтов для расположения их элементов на полосе, т.е. набор. Выбор имеющихся шрифтов для текста, расположение слов и абзацев на бумажных полосах или других носителях (стендах, вывесках и т.д.) являются областью оформления, требующей многолетнего обучения и регулярной практики.

Печатающие элементы - литеры, линейки, а также непечатающий материал - пробелы и отступы, измеряются в системе типографских единиц в пунктах (рис. 1.2-11). Она была разработана в 1795 г. Франком Амбросом Дидо и его сыном Фирмином. Один пункт соответствует 0,375 мм, один цицеро - 12 пунктам или 4,5 мм. В англоязычных странах применяется единица Пика/Пойнт (Pica/Point), которая соответствует около 4,2 мм, т.е. меньше, чем в европейской системе цицеро.

Элементы оформления для конкретного издания выбираются по правилам, состоящим из нескольких взаимосвязанных частей, причем, эти правила не имеют «жесткой» регламентированности. Здесь многое зависит от опыта, вкуса и пристрастий дизайнера, которые со временем трансформируются и иногда радикально. Отправная точка в работе дизайнера над книгой - выбор шрифта. В этом деле очень полезно пользоваться текстовой просмотровой программой Linotype Font Explorer. Этот новый шрифтовой каталог обеспечит выбор подходящих видов шрифта по многим критериям оформления.

Применение соответствующей гарнитуры шрифта определяет оформление текста, и каждое разрабатываемое издание должно быть хорошо продумано. Кроме того, при выборе шрифта дизайнер определяет его размер (кегль), (рис. 1.2-12), насыщенность (светлый, жирный или полужирный), начертание (прямой или курсив). Иногда требуется определить цвет шрифта и способ письма (заглавными буквами, строчными буквами, смешанным образом).